Les guitaristes sont une race spéciale, ainsi que de nombreuses personnes ont une connexion étroite avec les instruments qu’ils jouent. Il peut s’agir d’une marque de guitare particulière ou d’une configuration spécifique nécessaire pour accomplir le bruit qu’ils recherchent. Personne n’a un meilleur lien avec un instrument que Brian May à son spécial rouge. La guitare qu’il a explorée avec ainsi que joué avec sa profession avec la reine et au-delà avaient des débuts extrêmement modous. Il a été développé à partir de zéro par Brian ainsi que son père Harold peut.
Un jeune Brian peut jouer le tout nouveau spécial rouge. Notez les aimants de disque des micros fabriqués à la main d’origine
C’était le début des années 1960 ainsi qu’un jeune adolescent Brian peut désiré une guitare électrique. La question était que les autres instruments relativement nouveaux étaient encore assez coûteux – dans les nombreux dollars. Bien au-delà de l’implication du budget de la famille modérée. Tout n’était pas perdu cependant. Le père de Brian Harold était un ingénieur électrique ainsi qu’un pirate informatique. Il a développé la radio de la famille, la télévision, ainsi que même des meubles autour de la maison. Harold a suggéré que les deux développent une nouvelle guitare électrique à partir de zéro comme projet père-fils. C’était le début d’une odyssée de deux ans qui a entraîné le développement de l’un des nombreux instruments de musique bien connus du monde.
Brian était déjà un guitariste accompli, découvrant tout d’abord sur George Formby Banjo-Ukulele de son père, ainsi que de graduation d’une guitare acoustique Egmond. Les très premiers incursionnistes de Brian dans des guitares électriques sont venus d’expérimenter de garder l’Egmond. Si vous regardez de près, vous pouvez même voir l’influence qu’il avait sur le style final de la spéciale rouge.
Corps aussi bien que le cou
Le cou de la guitare est en acajou, constitué d’un manteau de cheminée victorienne. Le bâtiment qui abritait la cheminée était depuis longtemps parti, ainsi que Harold eut eu le manteau de son atelier. Brian remplissait les trous de ver avec des allumettes alors qu’il sculptit le cou.
Le corps central de la spéciale rouge a été produit à partir de chêne, le bois recyclé d’une ancienne table. Les côtés de la guitare pourraient être fabriqués à partir de matériaux plus faibles car ils n’ont pas à soutenir la tension de la chaîne. Ceux-ci ont été fabriqués en bloc de bloc – un matériau conçu en blocs de bois de bois sandwichisé entre deux morceaux de placage. Tout ce bois a été coupé, sculpté, ainsi que de former uniquement des outils à main. Le chêne ainsi que l’acajou sont des bois durs, il est donc possible que l’on puisse imaginer exactement combien de temps il a fallu pour en tailler un bloc de quelque chose qui ressemble à un cou de guitare.
Le cou n’est pas un mortier de bois. De nombreux cou guitares comprennent une tige d’acier appelée barre de ferme. Cette tige aide la traction en bois contre la tension des cordes. La spéciale rouge n’est pas différente. Brian aussi bien que Harold a chauffé une extrémité d’une tige d’acier, puis pliée dans une boucle. La boucle a été boulonnée au côté du corps de la guitare, tandis que le reste de la barre se déroule avec le cou à l’extrémité de la pelote.
Brian désia à l’origine la guitare pour être semi-acoustique, alors il sculpt des chambres résonnantes dans la planche à blocs. Il s’est même organisé pour faire un trou F dans le corps de guitare. Lorsque la guitare a été faite cependant, il ne pouvait pas se faire couper un trou dans le placage d’acajou qui rend la peau extérieure de la spéciale rouge.
La spéciale rouge superposée avec une vue à rayons X montrant les internes, y compris le système de trémolo du ressort de soupape
Trémolo
Les guitaristes rupestres exigent un système trémolo (ou vibrato). Il s’agit de la “barre blanche” qui peut ajouter ou éliminer la tension sur les cordes, permettant au guitariste de plier les six notes à la fois. Le problème avec les systèmes de Tremolo sur les guitares est qu’ils ne reviennent pas toujours à un point neutre propre lorsque le musicien se fait plier les notes. Une ou beaucoup plus de chaînes seront désaccordées. Le Fender synchronisé Tremolo avait cette question, ainsi que les problèmes qui ont toujours été atteints de friction.
Brian ainsi que Harold a passé beaucoup de temps sur le système de trémolo. Ils ont utilisé le cou de la guitare en progrès pour produire un banc d’essai de trémolo. La pair s’est rendue avec trois révisions avant de s’installer sur la conception finale. Le frottement est débarrassé de tout sur possible. L’ensemble du trémolo monte sur une borne de couteau, que Brian ainsi que Harold durcit l’utilisation du composé de durcissement de la situation sur la cuisinière de la cuisine. Le voyage des cordes dans les selles rouleaux. Brian a fait que chacun des rouleaux utilise une perceuse à main comme une sorte de manuel tour. Les rouleaux ne sont pas captifs – une chaîne endommagée pendant une émission implique qu’un rouleau rebondit sur la scène quelque part. Changer à un style captif obligerait Brian à modifier son style de jeu, alors il conserve simplement une alimentation saine de rouleaux de rechange à portée de main. Dans l’ensemble, c’était une conception révolutionnaire. Dans les propres mots de Brian “… Tout le monde indiquait que je devrais l’avoir breveté, mais les brevets sont une douleur dans le cou, ainsi que pourquoi ne pas partager tout ce qui est avec le monde?”
Le corps spécial rouge, montrant les internes du système de trémolo du ressort de soupape (Greg Fryer)
La noix ou l’extrémité de la tête de la cornette, est likégalement un design sans friction. La spéciale rouge utilise une frette zéro, de sorte que les cordes ne dépendent pas de toucher l’écrou pour rester en phase. Il s’agit simplement d’un guide entre le zéro freret. Même avec le frottement éliminé, quelque chose doit encore offrir une force suffisante pour tenir les chaînes en phase, mais rester suffisamment légère pour que le guitariste utilise le trémolo bar. De nombreux systèmes de trémolo utilisent des sources de tension à l’arrière de la guitare pour cela. Brian ainsi que Harold est allé avec des sources de compression montées sur le devant de la guitare. Plus précisément, ils utilisaient des ressorts de soupape d’une moto. Selon qui dit à l’histoire, c’est un Norton ou une moto Panther de 1928. Deux trous dans le bas de la guitare près du bouton de sangle permettent à Brian de modifier la tension dans le système général.
Le bras de Tremolo est très probablement le plus parlé de la pièce spéciale rouge. Le bras lui-même a été construit à partir du bras d’un porte-bagages à vélo. L’extrémité métallique pointue de la tige rendrait la lecture de la spéciale rouge une expérience désagréable. Brian résolut ceci en faisant tomber les fournitures de tricot de sa mère. Une grosse aiguille à tricoter, coupée aussi bien que développée juste, sert de suggestion du bras de trémolo.
Commutateur
Switch Détail sur la spéciale rouge (Greg Fryer)
Le système de changement de ramassage est l’une des différences les plus frappantes entre les guitares spéciales rouges ainsi que les guitares ordinaires de sa journée. De nombreuses guitares ont deux ou trois interrupteurs de réglage pour choisir l’un des trois micros. La spéciale rouge a six commutateurs. Lorsque la spéciale rouge était au début construite, Brian a évalué différentes configurations pour le câblage de ramassage. Les micros peuvent être câblés en parallèle ou en série, ainsi que par câble en phase ou hors phase. Brian n’a pas pu choisir une ou deux configurations, de sorte que Harold a produit une matrice de commutation qui lui fournissait beaucoup plus de flexibilité. Les micros sont câblés en série. La rangée supérieure des commutateurs (de la vue guitaristes) permet ou court chacun des trois pickups.Le court est efficacement efficace comme un interrupteur de mise hors tension pour ce ramassage. La rangée inférieure des commutateurs inverse la polarité de chaque ramassage, modifiant la phase. Les différents semblent Brian a pu accomplir avoir été affichée sur différentes chansons. Il n’est pas rare pour Brian de modifier les paramètres lors d’une mélodie – tout en enregistrant des rhapsody bohémien, il utilisait à peu près chaque combinaison de commutation.
Ramassages
Chaque partie de la spéciale rouge était un processus d’essai ainsi que d’une erreur. C’est le véritable esprit de hacker derrière la guitare. De nombreux procès n’ont pas fonctionné la toute première fois, mais Brian ainsi que Harold itérai jusqu’à ce qu’ils atteignaient leurs objectifs. Un exemple de ceci est les micros. L’expérimentation de Brian avec des micros a commencé avec sa guitare Egmond. Il a acheté des aimants de boutons magnétiques Eclipse à partir de la quincaillerie régionale. Ceux-ci ont développé le noyau du ramassage. Harold a ensuite aidé à développer une machine à bobines, qui a permis à Brian de vent manuellement d’innombrables tours de câble de cuivre fin autour des micros. Il y avait même un compteur de vent développé à partir d’un compteur kilométrique.
Les internes du ramassage moyen de la spéciale rouge. (Greg Fryer)
Brian n’avait pas encore d’amplificateur, alors il a branché la radio de la famille. Les micros fonctionnaient! Ils ont été extrêmement brillants. Cependant, il y avait une faille. Lorsque des notes de pliage, Brian découvrit qu’il y aurait un bruit étrange que la chaîne déplaçait le ramassage. Il l’a associé au positionnement nord-sud des pôles d’aimant de disque. Couper les aimants était au-delà des outils qu’il avait, ainsi que des aimants personnalisés, étaient hors du budget. Les micros travaillés, ainsi que ceux-ci étaient les gadgets d’origine utilisés dans la spéciale rouge. Finalement, cependant, Brian a dû réparer le problème de flexion des chaînes. Il se dirigea vers le magasin et a acheté trois micros de guitare Tri-Sonic Tri-Sonic. Il les revêtait dans l’époxy pour diminuer la microphonique et les installer ensuite dans la spéciale rouge. Ces mêmes trois micros sont toujours résident dans la guitare aujourd’hui. Il convient de noter que les micros sur la spéciale rouge obtiennent une quantité incroyable d’abus. Cela a beaucoup à finir avec l’option de Brian à Plectrum. De nombreux guitaristes utilisent un choix en plastique. Brian a toujours utilisé une pièce de six pence. C’est une partie intégrante de son style ainsi que du son, le bord dentelé fait un numéro sur les couvercles de ramassage.
Après la construction
Brian peut avec son once spécial rouge avec Freddie Mercury en 1985
La guitare spéciale rouge a été achevée au début des années 1960. Brian a continué à jouer de la guitare dans ses groupes de 1984 ainsi que de sourire. Ce n’était pas jusqu’à la reine dans les années 1970 qu’il l’a vraiment frappée. Parce que la spéciale rouge a été dans le monde entier et jouée dans de nombreux spectacles. Brian a eu des sauvegardes fabriquées, mais son instrument principal est toujours exactement le même que lui aussi ainsi que son père a développé toutes ces années.
On peut croire qu’un instrument artisanal tel que cela aurait besoin d’une tonne d’entretien. Il s’avère que la spéciale rouge était si bien faite qu’elle n’avait jamais eu de maproblème de jor. Après presque 40 ans, la spéciale montrait son âge. Ainsi, en 1998, la spéciale rouge a été révisée et remise en arrière par les mains prudentes de Luthier Greg Fryer. Son site détaille le travail effectué, ainsi que quelques images remarquables des internes de la spéciale rouge.
Si vous souhaitez vérifier beaucoup plus sur le Special Rouge, inspectez certainement par Brian May ainsi que le livre de Simon Bradley sur le sujet. Le livre montre le niveau de détail Brian ainsi que Harold allé – non seulement dans la construction de la documentation de la spéciale rouge. Celles-ci incluent des dessins dimensionnels à grande échelle et des rapports manuscrits sur chaque processus utilisé pour développer la guitare.